문학작품창작에서 형상수법이 가지는 의의는 자못 크다.
작가가 생활속에서 골라잡은 의의있는 종자를 형상으로 심화시켜나가는데서 형상수법들을 어떻게 효과적으로 활용하는가에 따라 인물의 성격형상과 이야기줄거리의 극적견인력 조성, 작품의 주제해명의 성과가 좌우된다.
《작품에서 대비수법을 잘 쓰는것도 다 극작술입니다.》 (
문학작품창작에서 대비수법은 상대적인 차이를 가지는 대상, 현상의 대비적인 형상을 통하여 작품의 극성을 강화하고 인물의 성격을 부각하여 주제의 예술적해명의 효과를 높이는 형상수법이다.
생활에서 어떠한 사물이나 현상들을 서로 비교하는 경우는 매우 다양하고 다분하다.
어떠한 사물들을 비교한다고 할 때 그 총체적인 면에서는 대비이다. 다시말하여 서로 비교할수 있는 대상, 현상들을 전면적으로 맞세워볼 때 그것은 곧 《대비》로 표현된다는것이다.
이렇게 서로 다른 두 대상을 대비해보면 그 구체적인 요소들의 비교에서 서로 상반되는것은 대조로, 서로 상대적인것은 대비로 갈라진다. 구체적으로 대상의 색갈에서 검은것과 흰것, 밝은것과 어두운것의 명암의 차이와 같이 서로 상반되는 색으로써 대조가 이루어질수도 있고 서로 비슷한 색갈사이에서 색짙음도의 상대적인 차이로써 대비가 이루어질수 있다. 이러한 현상은 색갈, 크기, 굵기나 모양새, 품질과 사용편리성 같은데서도 나타난다.
즉 대비는 대상, 현상의 맞세움과 비교로서 총체적인 면에서의 비교, 또는 서로 상대적인 측면에서의 비교라는것을 알수 있다.
인간의 성격에서도 마찬가지이다.
인간의 성격에서 대조는 급한 성미와 느린 성미, 발랄함과 과묵함 등과 같은 상반되는 기질적측면이나 서로 상반되는 지향, 취미, 기호, 습관 등 성격의 부분적요소에서의 서로 상반되는 성질의 비교이며 대비는 인간성격의 총체의 비교로서 성격발전과정의 총체인 운명선의 비교이거나 성격의 측면, 다시말하여 지향이나 취미, 기호, 습관 등 성격의 부분적요소에서의 상대적인 차이의 비교이다.
이로부터 한마디로 대비는 일련의 공통성을 가지면서 상대적인 차이를 가지는 대상, 현상, 측면의 비교이라고 말할수 있다.
이와 같은 생활현상의 론리는 인간과 그의 생활을 반영하는 문학작품창작의 형상수법에도 마찬가지로 적용된다.
대비수법은 상대적인 대상, 현상, 측면을 맞세워 그 직관적인 차이를 통해 생활의 본질을 밝히고 형상의 효과를 얻는 수법이다.
인간생활에서의 대비현상이 여러 류형으로 나타나듯이 대비수법도 다양한 류형을 가진다.
개별적인간들의 경우 지향이나 기질, 습관, 취미와 같은 성격적요소들의 상대적인 차이로 서로의 대비가 이루어질수도 있고 또 사상과 지향의 공통성을 가졌지만 성격의 다른 요소들에서 차이가 있어 성격전모에서 서로 대비될수 있다.
장편소설 《녀가수》에서 해방전부터 유명한 예술인이 되려는 동일한 지향을 품고 함께 예술의 길을 떠났으나 인간의 참다운 삶을 꽃피워줄 태양에 대한 피타는 갈망을 노래에 담던 김은영은 준엄한 조국해방전쟁의 시련속에서도 기어이 공화국의 품에 안기여 80고령의 나이에 이르기까지 조국과 인민의 사랑을 받는 명가수로 삶을 빛내이고 예술을 단순히 개인적인 명성과 향락의 수단으로 여기던 박수미는 조국해방전쟁의 전략적인 일시적후퇴시기 김은영과 함께 공화국의 품을 찾아가던 중에 달아나 비참한 운명을 마치지 않으면 안되게 되는 운명선이 바로 그러한 생활반영들의 실례이다.
생활속에서 접하게 되는 일정한 사건들도 상대적인 차이로 하여 대비를 이룰수 있고 어떤 사물이나 세부들의 경우에도 대비를 이룰수 있다.
단편소설 《소나무》에 형상된 위성발사사업과 학생용책가방생산이 그 실례이다.
나라의 국력을 과시하는 인공지구위성발사사업과 학생들의 책가방생산을 맞세울 때 그 상대적인 차이로 하여 서로 대비되게 되는것이다.
문학작품에서 대비수법은 이와 같은 성격의 대비, 사건의 대비, 환경의 대비, 정황의 대비, 세부의 대비와 같은 다양한 류형의 대비형상들을 창조할수 있는데 여기에서 중요한것은 대비수법이 대비적인 형상으로써 직접적인 형상적효과를 얻는 수법이라는것이다. 다시말하여 장편소설 《석개울의 새봄》 제1부에서 창혁과 억삼의 인물형상과 같이 당의 농업협동화방침을 철저히 관철하려는 공통된 사상적지향을 지닌 두 인물이 호상 기질적인 차이를 가지고있는것으로 하여 성격상 대비되지만 그 성격들의 직접적인 맞세움으로 형상효과를 얻지 않는한 대비수법에 의거한 형상으로 되지 않는다는것이다.
이러한 대비수법은 문학작품창작에서 효과적인 형상적역할을 수행한다.
대비수법의 형상적역할은 무엇보다먼저 인물성격이나 사건, 정황이나 환경, 세부 등의 대비적인 형상을 통하여 주인공의 성격을 부각시키고 제기한 사회적문제를 설득력있게 해명하는데 이바지하는것이다.
문학작품에서 주제는 인물의 성격형상을 통하여 근본적으로 해명되며 사건조직은 성격형상의 바탕으로서의 기능과 역할을 수행한다.
사회적존재로서의 인간의 생활은 구체적인 인간관계속에 이루어지며 각이한 환경과 정황속에서, 크고작은 사건과 생활세부들로 이루어진다.
문학창작에서의 인물형상도 마찬가지이다.
많든적든 여러 인물들사이에 맺어지는 구체적인 인물관계와 시대적환경속에서 발생발전하는 다양한 사건들을 통하여 주인공의 정신도덕적풍모가 발현되도록 하며 그 과정속에서 인물의 성격에 체현되여있는 의의있는 인간문제가 자연스럽게 흘러나오도록 한다.
그러므로 문학작품에서 상대인물을 비롯한 주요인물들의 역할은 주인공이 성격을 드러낼수 있는 사회적바탕을 지어주는것이며 각이한 정황이나 사건, 세부들 역시 주인공의 성격이 발현되고 발전해나갈수 있는 바탕을 지어준다.
대비수법에서 대비되는 상대인물의 역할이나 대비되는 정황, 사건, 세부의 기능은 우와 같이 단순히 주인공의 정신도덕적풍모를 드러내는데만 있지 않다.
문학작품에서 대비인물의 성격은 주인공의 성격과의 직접적인 대비속에서 주인공의 성격의 본질을 부각시키는데 이바지하며 주인공의 성격속에 체현하고있는 사회적문제성을 부각시킨다.
인간의 성격에서 서로 비슷한것은 있을수 있어도 드팀없이 꼭 같은것은 있을수 없다.
이러한 인물성격들의 상대적인 차이로부터 그 운명선의 차이나 행동과 생활의 차이가 산생될 때 이에 대한 직접적인 대비는 그 근본원인으로 되는 성격적차이의 본질을 부각시키고 이에 내포된 사회적문제성을 부각시키게 된다.
문학작품에서 대비적인 정황이나 환경은 그러한 정황들속에서 발현되는 인물의 성격과 행동, 대비적인 환경에 의해 이루어지는 운명의 차이를 통하여 인물의 성격과 사회적문제를 부각시켜 주제를 훌륭히 해명하는데 이바지한다.
문학작품에서 정황은 잠재되여있던 인물의 성격을 드러내게 하는 중요한 형상요소이다.
그러므로 대비적인 정황속에서 발현되는 인물의 성격과 행동은 그의 성격과 생활의 본질을 부각시키고 그에 체현되여있는 사회적문제를 부각시킨다.
문학작품에서 대비적인 사건이나 세부의 역할도 마찬가지이다.
대비적인 사건이나 세부는 이를 대하는 인물의 내적체험으로 해당 인물의 성격을 부각시킨다.
생활속에서도 볼수 있는것이지만 어떠한 사건이나 세부에 대하여 반응하는 사람들의 견해와 태도는 모두가 다 일치하지 않다.
물론 같은 시대, 같은 사회적환경속에서 사는 사람들의 공통된 정신문화적, 사회생활적기초로 하여 그 견해와 태도들이 대체로 비슷하게 표현된다고 볼수 있지만 등장인물의 특이한 성격적지향이나 남다른 연고로 하여 예상밖의 견해나 태도, 행동을 드러낼수도 있다.
이러한 생활모습이 문학작품에 형상될 때 보편적인 견해나 태도와 다르게 발현되는 인물의 성격과 행동이 부각되고 그에 비껴있는 인간문제가 부각되게 된다.
대비수법의 형상적역할은 다음으로 인물성격이나 사건, 정황과 세부 등의 대비적인 형상을 통해 이야기줄거리의 극성을 조성함으로써 작품의 극적견인력을 높이는데 이바지하는것이다.
창작실천에서 형상의 극적견인력을 높이는 문제는 매우 중요하며 현실에서 문학작품의 극성을 찾게 되는 계기는 다양하다.
극성은 상반되는 계급적립장이나 사상적지향의 대립과 충돌에서 조성될수 있지만 같은 목적과 지향을 가진 사람들의 경우에도 그 실현과정이 같지 않은데서도 조성될수도 있고 주인공의 주관적인 욕망과 현실사이의 불일치에서도 조성될수도 있으며 어떠한 목적이나 지향을 실현하는 과정에 우여곡절을 겪는데서 생길수도 있고 어떤 사건이나 세부에 대하여 남다르게 행동하는데서 생길수도 있다.
이러한 극적인 요소들을 문학작품에 잘 반영하면 이야기에 극성이 조성되고 극적견인력이 보장되게 된다.
대비수법은 이를 실현하는데서 중요한 문제점들을 시사해준다.
대비수법은 상대적인 인물이나 사건, 정황이나 세부의 대비에서 극성을 찾고 그에 기초하여 이야기줄거리를 조직하는 수법이다.
일반적으로 어떤 류형의 대비이든 그 자체에 반드시 극성이 내재되여있다고 단언할수는 없다.
그러나 동일한 목적이나 지향을 가진 인물들의 성격발현선에서 인생관적차이나 환경의 차이로부터 나타나는 모순, 생활적의의나 크기, 범위에서 상대적인 차이를 가지는 사건이나 세부에 대해 류다르게 발현되는 인간의 성격 등에는 반드시 극성이 내포되게 된다.
대비수법은 바로 이러한 상대적인 대상, 현상의 대비를 통하여 극성을 조성하고 살려나감으로써 긍부정의 직접적인 대립이 설정되여 갈등이 이야기줄거리극적발전의 추동력으로 되는 작품에서뿐 아니라 갈등없는 구성의 문학작품창작에서도 극성을 효과적으로 살릴수 있는 방도를 준다.
대비수법이 리용되는 문학작품에서 대비되는 인물성격이나 대비적인 정황속의 인물, 대비되는 사건이나 세부를 대하는 인물들은 형상의 요구에 따라 사건발전과정에 충돌할수도 있고 그렇지 않을수도 있다.
문제는 여기에 있지 않다. 기본은 목적이나 지향에서 동일한 성격들이 생활의 론리, 자체의 성격론리에 따라 고유하게 드러내는 성격발현과정의 대비적인 형상을 통하여, 또는 대비적인 정황이나 사건, 세부에 대하여 류다르게 반응하는 인물의 성격형상을 통하여 독자들이 강한 극적흥미를 받아안도록 하는데 있다.
그러므로 대비수법을 리용할 때 갈등이 이야기줄거리극적발전의 추동력으로 되는 작품에서는 대비에 의해 조성되는 극성이 갈등선 그 자체에서 조성되는 극성을 더욱 강화하여주면서 작품의 극적견인력을 높이는데 이바지하지만 긍부정의 직접적대립이 없는 작품에서는 대비를 통하여 조성되는 극성으로 이야기줄거리전반의 극성을 살리게 된다.
대비속에서 극을 찾고 그것을 심화시키는것이 대비수법의 고유한 생리이다.
대비수법은 긍부정의 직접적인 대립과 충돌이 없이도 이야기의 극성과 예술적흥미를 보장할수 있는 우월성을 가지고있는것으로 하여 현실주제의 작품창작에서 다양하게 활용할수 있는 충분한 가능성을 지어준다.
그러므로 문학작품창작에서 소재와 종자에 알맞게 대비수법을 잘 활용하면 작품의 극적견인력을 높이고 성격을 부각시켜 주제를 훌륭히 해명하는데 적극 이바지할수 있다.
